Pierrette Lilot

Les enduits

Cette rubrique sera complétée très prochainement

Posté par Pierrette à 15h10 dans Les supports

Qu’est-ce que le marouflage ?

Le marouflage consiste à coller sur toute sa surface un support fragile ou fin sur un support plus résistant.
S’il s’agit de maroufler sur du bois, il faudra traiter les deux faces de la même manière ou parqueter le verso, pour éviter que la planche se cambre.

La Colle

Eliminer les colles végétales trop sensibles à l’humidité. Utiliser les colles d’origine animales à la gélatine ou à la caséine.

Posté par Pierrette à 01h00 dans Le marouflage

Essence minérale : le pétrole lampant

Le pétrole lampant est la seule essence minérale dont l’emploi est vraiment recommandable en peinture. Il est très pénétrant et s’infiltre profondément dans le support, est relativement peu volatil, ce qui fait qu’il ne sèche pas trop vite et permet des reprises dans le frais. Il s’évapore lentement sans modification de sa composition et sans laisser la moindre trace.

Choisir son pétrole

Le pétrole lampant (ou pétrole rectifié ) doit être absolument limpide.
Une goutte versée sur du papier absorbant doit avoir complètement disparu au bout de 24 heures sans laisser la moindre trace graisseuse.

Posté par Pierrette à 01h00 dans Les essences

L’huile de lin

Il existe de nombreuses huiles à peindre dont les qualités diffèrent.
Je vais m’attarder sur la plus connue et la plus utilisée : l’huile de lin.

Caractéristiques

L’huile de lin est la plus siccative des huiles à peindre.

En séchant, elle forme un film très résistant. Le séchage est essentiel à la conservation et la stabilité des couleurs, il est très important qu’il se fasse en profondeur.
Les huiles sèchent au contact de l’oxygène, c’est la raison pour laquelle, il ne faut jamais vernir une toile qui n’est pas parfaitement sèche, le vernis empêcherait l’échange d’oxygène indispensable au séchage de l’huile.
L’importance aussi de ne pas abuser des siccatifs, ils favorisent la formation d’une couche isolante superficielle qui nuit au séchage.

L’huile de lin est naturellement brune et se décolore avec les rayons du soleil. On lui reproche de reprendre une teinte jaunâtre lorsqu’elle reste à l’ombre, cet inconvénient disparaît après une exposition à la lumière.

La cuisson de l’huile

La cuisson de l’huile à été abandonnée au profit des additifs chimiques. S’il est vrai que le problème du jaunissement de l’huile se pose moins, cet abandon n’est pas justifié.
Les huiles cuites sont plus concentrées, plus visqueuses, plus riche. Elles sont aussi plus oxygénées, par conséquent, plus siccatives.

Cuisson de l’huile de lin en barbotage dans de l’eau bouillante

Eau
Huile de lin crue
Ponce en poudre
Os grillé

Mélanger les ingrédients dans une marmite très propre.
Chauffer le mélange et maintenir un bouillonnement pendant 2 à 3 heures.
Filtrer et verser l’huile dans des flacons de verre transparents. Recouvrir les flacons d’une petite plaque de verre pour éviter les poussières mais permettre à l’air de circuler.
Exposer les flacons à la lumière du jour pendant trois à quatre mois.
Tourner régulièrement les flacons pour répartir l’ensoleillement.

Posté par Pierrette à 01h00 dans Huiles et siccatifs

Les siccatifs

Personnellement, je bannis les siccatifs pour les raisons mentionnées dans notre théorie sur le séchage de l’huile.
Les siccatifs, souvent chimiques, mal employés ou mal « construits » empêchent un séchage profond et altèrent même la teinte des pigments.
L’huile cuite, chargée en oxygène, me paraît suffisamment siccative tout en garantissant la longévité de l’œuvre.

Posté par Pierrette à 01h00 dans Huiles et siccatifs

Les supports semi-rigides

Toile marouflée de papier

Consiste à coller le papier sur une toile robuste. Le support donnera un aspect lisse original au travail fini mais est plus fragile.

Toile forte marouflée de toile plus fine

Ce compromis qui offre l’avantage de la souplesse de la toile sur châssis tout en étant plus robuste que la toile marouflée de papier.
Une toile fine sera marouflée sur une toile forte. On peut stabiliser une toile de coton en la marouflant sur la toile de support.

Posté par Pierrette à 01h00 dans Les supports

Les supports souples

La toile sur châssis, de très bonne qualité en lin ou en chanvre, est de rigueur. Eviter le coton qui se tend et se détend au gré du taux d'humidité et finit par briser la peinture. Utiliser la toile de jute en tant que support d’une toile plus fine ou pour des effets particuliers.

Posté par Pierrette à 01h00 dans Les supports

Les supports rigides

La supériorité du support rigide par rapport au support souple est indéniable. Les bois contreplaqués et agglomérés constituent d’excellents supports.
On retiendra qu’il vaut mieux un bois tendre qui se déforme moins qu’un bois dur. Il est souvent nécessaire de renforcer le verso du support pour éviter qu’il ne se cambre (on effectue un parquetage) surtout s’il n’est pas destiné à être encadré.

Les panneaux seront protégés sur toutes les tranches et les deux faces par une colle à la caséine elle-même peinte, pour éviter les vermoulures. Le panneau sera recouvert de toile au recto, cette toile peut-être très fine, elle empêchera le bois de travailler exagérément en fonction des variations hygrométriques. La toile marouflée sera ensuite recouverte d’une couche de colle et de plâtre.

Sous l’action de la lumière, les supports de remplacement dérivés du bois (carton, isorel...) foncent avec le temps. Il faut les recouvrir d’un bon enduit, sinon, la peinture s’assombrirait.
Le bois aggloméré constitue un support idéal, beaucoup moins nerveux que le contre-plaqué, il est peu sensible aux variations hygrométriques.

Posté par Pierrette à 01h00 dans Les supports

La colle à la caséine

Préparation

Un récipient de verre parfaitement propre.
Un fouet.
Caséine (à trouver chez le fromager) ou fromage blanc très égoutté
Eau
Ammoniaque (alcali volatil)

Tremper la caséine pendant une heure dans de l’eau et dissoudre l’ammoniaque de l’eau.
Verser très doucement, presque goutte à goutte, en remuant vivement, la solution à l’ammoniaque sur le trempage à la caséine.
Il faut obtenir une bouillie épaisse et blanchâtre.
Ajouter un peu d’eau en remuant encore.
Laisser reposer avant de rajouter encore un peu d’eau, la colle doit avoir la consistance d’un miel liquide.

Défauts de cette préparation :
Ne se conserve pas et ne doit pas entrer en contact avec des métaux lorsqu’elle est à l’état liquide.

Utilisation

La colle à la caséine s’utilise également en plusieurs couches.
Elle peut s’utiliser pour coller des surfaces déjà peintes du fait qu’elle s’utilise à froid.
Procédé :
-Enduire parfaitement les faces et les tranches de la planche de support et laisser sécher la colle.
-Après séchage : Poncer le recto de la planche pour supprimer les aspérités éventuelles.
-Enduire recto du support et verso de la toile à maroufler, joindre immédiatement les deux surfaces préparées.
-Utiliser une brosse dure pour chasser les bulles d’air et faire adhérer les deux surfaces l’une à l’autre.
-A l’aide d’une spatule à bois, bien écraser les bords et couper les bords au cutter.
-Laisser sécher 24 heures avant d’enduire le support.

Posté par Pierrette à 01h00 dans Le marouflage

La colle à la gélatine

Préparation

Un récipient de verre parfaitement propre.
Une casserole plus large que le récipient de verre
Une spatule en bois
Un fouet
Gélatine en plaquette
Eau

Faire tremper la gélatine dans l’eau pendant 12 heures.
Chauffer le récipient au bain-marie (ne jamais travailler à feu nu) jusqu’à dissolution complète des feuilles de gélatine.
Faire monter la température de la colle le plus haut possible sans l’amener à ébullition sous peine de la détruire.

Défauts de cette préparation :
Sensibilité à l’humidité
Se gélifie en refroidissant, doit donc s’utiliser chaude

Utilisation

La colle à la gélatine s’utilise chaude, sur toile vierge, en, minimum, deux couches.

Procédé :
-Enduire parfaitement les faces et les tranches de la planche de support et laisser sécher la colle.
-Après séchage, poncer le recto de la planche pour supprimer les aspérités éventuelles.
-Simultanément, tremper la toile dans la colle chaude et enduire le recto du support de la deuxième couche de colle, tordre légèrement la toile et l’appliquer sur le support préparé.
-Utiliser une brosse dure pour chasser les bulles d’air et faire adhérer les deux surfaces l’une à l’autre.
-A l’aide d’une spatule, bien écraser les bords et couper immédiatement les dépassements au cutter tranchant.
-Laisser sécher 24 heures avant d’enduire le support.

Posté par Pierrette à 01h00 dans Le marouflage

Essence végétale : essence d’aspic ou de térébenthine

Les essences végétales, très résineuses, enrichissent la pâte par leur teneur en résine mais de ce fait même elles s’oxydent au contact de l’air. Il est donc nécessaires de les utiliser très fraîches.
Il vaut mieux stocker de petites quantités dans des flacons hermétiquement fermés pour éviter que ’elles n’entament leur principe.

L’essence d’aspic donne une pâte plus onctueuse et plus brillante que l’essence de térébenthine commune. Elle est aussi moins volatile, donc nécessite un temps de séchage plus long.
L’essence qui allie les qualités des deux précédentes est la térébenthine de Venise, elle est volatile et a un rendu brillant. Le stockage en petits flacons hermétiques vaut pour cette essence également.

Posté par Pierrette à 01h00 dans Les essences